“锱铢可鉴，终露马脚”，这番话用在时下影坛，委实贴切。
近来，舆论场中甚嚣尘上的，莫过于《酱园弄》票房折戟沉沙之事。章子怡、杨幂、赵丽颖，这三位女星无论哪一位，皆是自带话题的流量磁石；加之雷佳音、易烊千玺，堪称星光熠熠、众星捧月。孰料，票房竟一蹶不振，首映当日区区两千万，竟不敌《熊出没》之涓滴，着实令人扼腕。
遥想当年，流量明星几近票房圭臬，粉丝经济烈火烹油、繁花似锦。杨幂、赵丽颖信手拈来的一条微博，转发量动辄百万计；易烊千玺的拥趸，更有掷果盈车之势，可将纽约时代广场尽数包揽，以示拥戴。然时移世易，此番却铩羽而归，粉丝群体的消费力亦难挽颓势。普罗大众亦非缄默之辈，焉能任由资本家驱遣，为其业绩买单？
去岁，某流量小生领衔主演的古偶剧，豆瓣评分堪堪3.8，可谓乏善可陈，然仰仗粉丝控评锁场，竟也勉力冲至五亿票房。彼时，影坛似有隐形法则：内容平庸无关紧要，但凡邀约流量红星，票房自可高枕无忧。而《酱园弄》之败北，便如当头棒喝，警醒世人：观影群体之审美情趣，早已非昔日“唯颜是瞻”之境地。
以杨幂、赵丽颖为例，其所主演之电视剧集，无一不是脍炙人口之作，然一旦登上大荧幕，何以遭遇“橘生淮北”之窘境？盖因电视剧与电影，实乃霄壤之别。电视剧可予观众以数倍速“舔屏”之机，电影则需观众于漆黑一隅，真真切切度过两小时之光阴。剧情散乱，演技捉襟见肘，观众自当萌生退避三舍之意。
纵观去年票房榜单，前十之列，七部皆为仰仗口碑逆袭之作，如《流浪地球2》、《满江红》。流量明星担纲之影片，票房占比自2018年之40%，遽降至如今之15%。广大受众以真金白银投票，昭示其诉求：吾等所求者，乃引人入胜之故事情节，而绝非徒有其表之明星效应。
《酱园弄》之溃败，实乃华语电影市场转型之缩影。于今而言，观者之洞察力已非吴下阿蒙。
往昔，发行方倚仗巨额资金进行宣发，现如今，则仰仗口耳相传之效应。《封神》公映之际，受众自发于抖音平台之上进行解构，将“商务殷语”推上热搜，票房亦因此扶摇直上，最终定格于二十六亿元。反观《酱园弄》，豆瓣评分仅为5.8，观众怨声载道：“纵使巨星云集，亦无法挽救其剧情之七零八落。”
当下观影主力军，实为95后、00后，其所见所闻已不可同日而语。Netflix、HBO剧集烂熟于心，奥斯卡获奖影片亦涉猎颇丰，审美阈值早已水涨船高。若以陈词滥调之剧本、粗制滥造之特效敷衍了事，又欲欺瞒何人？
昔日，投资人一见流量明星便趋之若鹜，现如今，则务必先行问询：“剧本是否夯实？导演是否靠谱？”即便是乌尔善执导《封神》，亦敢于启用新人，究其缘由？盖因观众终将慧眼识珠。
《你好，李焕英》，贾玲、张小斐，均非流量担当，却因其真挚情感，豪取五十四亿元票房。《长津湖》，吴京、易烊千玺，流量固然加持，然其所倚重者，乃家国情怀，终荣登华语影史票房之巅。流量明星可作锦上添花之用，却断不可视作救命稻草。受众所渴求者，乃“三真”：真实故事、真挚情感、精湛演技。
可期未来，编剧之地位必将日益擢升。好莱坞编剧工会之罢工事件，已足可见编剧于整个行业之影响力，吾等亦当促成优质剧本价值连城之局面。类型电影亦需推陈出新，《消失的她》别出心裁地将悬疑元素玩出新意，《孤注一掷》则敢于直面网络诈骗之痛点。观者之参与感亦亟待提升，《流浪地球2》公映期间，受众于B站所创作之衍生视频，其火热程度竟超越正片本身。
《酱园弄》之覆辙，并非偶然，实乃必然。其犹如一面明镜，照彻华语电影市场之嬗变——自“流量至上”转向“内容为王”，自“粉丝经济”转向“观众主权”。此于普罗大众而言，实为幸事！他日步入影院，亦无需再担受劣质影片蒙骗之虞。
切记：大潮退却，方知谁在裸泳。流量明星之光环终将褪色，而优秀故事之光芒，则永世煜煜生辉。
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